视听技术不断创新，让观众在纪录片中“手可摘星辰”

作者：水柚

“我们的征途是星辰大海。”

2022年4月16日，神舟十三号载人飞船带着翟志刚、王亚平、叶光富三名宇航员顺利返航。与之一起“回家”的，还有720分钟8K级珍贵影像资料。

6月3日、4日，围绕这组影像，中央广播电视总台先后发布了《飞跃苍穹》《窗外是蓝星》两部短片，以8K超高清视角向观众展示着神奇太空领域。

一直以来，广电视听行业不断探索技术更新，由三维、数字技术延伸至5G、4K、8K、AI等手段，逐步丰富着视听语言表达。《下一站，火星》《我们的征途》《飞吧 嫦娥》《飞向月球》《你好！火星》等一批航天类科学纪录片，在对视听技术的深入运用中，用更形象、贴合的方式描绘着航天事业与远方星辰。

以三维技术为依托，具象、立体模拟航天科技运作原理，解读航天事业发展。

从《下一站，火星》到《我们的征途》《飞吧 嫦娥》，航天类科学纪录片的视听表达，常常离不开对探测工程的器械解构和原理分析，三维动画、三维模型、数字视觉等技术手段，便成为解构航天工程运作原理的辅助工具，承担着举重若轻的阐释作用。

围绕火星探测器“天问一号”的“环绕、着陆、巡视”三大任务，《下一站，火星》由悬念引导内容推进，在完整记录“天问一号”研制过程、飞行历程，以及航天工作者严谨工作日常的同时，纪录片大量运用三维动画技术，为系统呈现飞行原理与关键技术提供辅助。片中，在前期解析探测器任务目标时，画面利用三维动画将“天问一号”分解为环绕器、着陆巡视器两个部分，为观众进行拆解式细微解说。

首部全景式展现中国探月工程历程的纪录片《我们的征途》，在三维动画的基础上，增加数字视觉手段运用，深度演示探月工程“绕、落、回”全流程。以月球为点位，片中在模拟“甩链球”式奔向月球轨道的“嫦娥五号”样态时，依靠轨迹线条辅助的方式，为观众营造视觉空间感，加强画面理解。

纪录片《飞吧 嫦娥》同样由“嫦娥五号”切入。围绕发射、测控、落月、采集、交会对接、月壤转移、返回等系列作业任务，纪录片在借助三维动画的同时，还制作融入了地球自转、探测器飞行与深空站遥测三者间运作方式的三维模型，进行直观演示，以此还原和呈现工作原理。

构建“5G+4K/8K+AI”布局，前置视听作品的技术运用，增强画面质感与仿真性能。

在《飞向月球》（第一、二季）《你好！火星》《飞跃苍穹》《窗外是蓝星》等航天类纪录片、短片中，4K、8K、AI等技术已经逐步得到运用。从依托后期制作三维动画、模型为主要视听手段，到尝试在前期运用不同分辨率的摄影器械、成像传感器、AI超写实数字人物等，新兴技术的运用开始为纪录片视听语言精细化表达搭建出新高地。

围绕人类对月球的探索历程、中国探月工程取得的成就，以及“嫦娥四号”运作科学原理和科技创新等内容，纪录片《飞向月球》（第一季）在技术制作上，首次运用了原创混合现实（IMR）4K超高清电视制作模式。通过搭建全球首个4K混合现实实时数字特效制作摄影棚，打造了集拍摄、渲染、后期、合成等为一体的沉浸式制作流程。

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伴随主持人的讲述，逼真的月球空间环境、行星撞击假说情景、情景再现演绎等画面内容在一体化特效制作摄影棚内相继铺展，为观众营造出了身临其境的视觉体验。

聚焦“嫦娥五号”的《飞向月球》（第二季）在第一季的基础上，还于全球范围内首次在纪录片中应用了“AI超写实数字人物”技术。

在继续以主持人讲述推进内容发展的第二季中，纪录片借助“AI超写实数字人物”技术，对主持人进行了面部采集和动作捕捉，最后将其以宇航员的样貌呈现于观众面前。身处月球表面，主持人透过月球视角遥望地球、与玉兔二号月球车面对面、和“嫦娥五号”进行亲密互动……带领观众进一步“感知”月球，真实感扑面而来。

为纪念“天问一号”火星探测器成功着陆火星一周年，纪录片《你好！火星》聚焦“天问一号”不同任务阶段，并推出了4K版本。在三维动画的搭配下，《你好！火星》采用“5G+4K/8K+AI”技术手段，故事化解析了“天问一号”背后蕴含的天文学、天体物理学、空间应用学、航天工程学等学科硬知识。

日前发布的中国空间站太空电影特辑《飞跃苍穹》和8K太空电影舷窗特辑《窗外是蓝星》两部短片，则借助总台研发的两套以“8K、50帧、全画幅”技术标准打造的8K超高清摄影机，为观众送达了一份来自太空的视觉享受。短片由神舟十三号乘组翟志刚、王亚平、叶光富在中国空间站共同拍摄完成，同时这也成为人类在太空中拍摄影像的最高技术标准。

透过空间站的舷窗向外遥望，在独特视角与帧帧如画的超高清画质搭配下，蓝色星球上的自然生态和人类文明悉数尽收眼底。

2022年6月5日，神舟十四号载人飞船带着新的任务再次飞向深远的太空。伴随航天工作者的脚步，航天类科学纪录片也不断以新的视听语言“更新”每一次星辰探索，阐释探索背后的科学内涵。

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